Dieser Artikel ist Teil der Serie “Level Up! – 42 Gitarrensoli für ein besseres Sexleben”
Veränderungen können manchmal unheimlich sein.
Entweder sie kommen völlig unerwartet.
Oder sie entsprechen nicht 100% dem, was wir uns vorgestellt haben.
Und dennoch: Ohne Veränderungen wäre das Leben sehr langweili
Die Rhythmusgitarre spielt folgende Akkorde:
This article is part of the series “Level Up! – 42 guitar solos for a better sex life”
Have you ever been at a point in your life where you just wanted to start over?
Shedding old customs and traditions, moving to a new country in a cloak and dagger operation, burning all bridges behind you?
But then you think of everything that you would miss…
These are the chords:
The chords point to a very distinct B minor tonality Continue reading Brand New Start – Level Up! (english)
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Cream Cheese is cheese with between 60% and 87% fat. Fat.
And the solo is supposed to sound like that! Continue reading Cream Cheese – Level Up! (english)
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Frischkäse hat zwischen 60% und 87% Fett. Das ist fett.
Und so soll das Solo auch klingen!
Das sind die Akkorde, die wir spielen. Sieht verdächtig nach Cis-Moll als Tonart aus. Jetzt aber zum Solo:
Entspannt starten wir mit einem Cis-Moll-Arpeggio. Mit dem Dis komm ein zusätzlicher Ton ins Spiel, die große None.
Wie ihr sicher wisst, kann man mit einem Auftakt sehr gut die Aufmerksamkeit auf sich lenken, dazu noch leicht die Töne synkopiert spielen und schon hat man eine eingängige Melodie.
Im Takt 4 bringen wir dann ein E-Dur-Arpeggio, wieder mit großer None (Fis).
Den Abschluss der Phrase bildet dann ein kleiner Lauf mit dem Zielton Cis, der großen None von H. Welch ein Wunder 🙂
Im zweiten Durchgang wiederholen wir erstmal das Motiv, enden allerdings mit einem A-Dur-Arpeggio, welches sich mit dem Dis in einem Release-Bend in die Terz vom H-Dur auflöst. Nice.
Im dritten Durchgang spielen wir wieder ein Cis-Moll-Arpeggio, allerdings ein paar Lagen höher.
Wer es genauer wissen will, es handelt sich um die erste Umkehrung des Moll-Dreiklangs.
Rhythmisch imitieren wir die Ursprungsphrase, damit man die neue Phrase als Weiterentwicklung erkennt.
In Takt 12 folgt dann das E-Dur-Arpeggio in Grundstellung.
Hell breaks loose! Im vierten Durchlauf bringen wir krasse Tapping-Action!
In Takt 14 erstmal nur den Cis-Moll-Dreiklang pur, in Takt 15 bewegen wir uns mit der Tapping-Hand nach unten, spielen quasi die Melodie.
Da mir das so gut gefällt, wiederholen wir das Muster nochmal mit dem E-Dur-Dreiklang, spielen aber ein leicht verändertes Melodie-Tapping und landen ganz geschmackssicher in Takt 18 mit dem Cis im Grundton von Cis-Moll. Voilá!
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Unser erstes Solo stammt aus dem Excess Pressure-Titel “Evil Lynn”.
Dieses Lied handelt von Frauen, die einem den Kopf verdrehen, zu denen man sich magisch hingezogen fühlt,
von denen man aber auch weiß, dass sie nicht gut für einen sind. Continue reading Evil Lynn – Level Up! (deutsch)
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This one’s for all my guitar heroes, especially Joe Satriani.
I hope he would be proud if he heard that song.
The rhythm guitar plays the following chords:
| Chord | D | Am | C | Bm | G | Em | A | D |
| Third | F# | C | E | D | B | G | C# | F# |
| Fifth | A | E | G | F# | D | B | E | A |
Ok, what we’ve got here? Let’s sort:
| G | A | B | C | C# | D | E | F# |
Well, C und C# in the same scale?
What’s going on there? Song starts in G major (G A B C D E F#) and end in D major. That’s called modulation.
And because these tonalities differ in just one note, it’s no drama at all. We take the scale from G major and make sure to avoid playing the C when we hit the A major chord!
We start with an upbeat on our first target note – the third of D major F#. Syncopation, bends and a slide is happening in bar 2 to land on the next target note, the C (minor third of A minor). In bar 3 we play more of the A minor chord by jotting in the root note.
We play around the fifth of C major G with some nice hammer on / pull offs to get via the E (C major’s third) to the F# (fifth of B minor). With a bend from E to F# we create some finesse. Well done!
Root note G and via target notes B and D and slide into the anticipated E. With a frivolous tapping of B on beat 4 in bar 11 we substantiate the E major chord.
Going up the fret board intensifies the thing.
In bar 13 we play the A and the E from A major and ignore the problem with C / C#. At the end of the solo we raise tension with the bend from D to E.
We finish off in bar 15 with a 1 1/2 step overbend from B to D to land on the root note of the D major chord.
Now all You have to do is practice. Enjoy!
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