Blood Angel – Level Up! (english)

Meaning of the Solo

When you dig to deep in your nose, it might get bloody

Tonal analysis

The chords are Em, D and C. So, we are dealing with the key G major or E minor.

Bars 1 to 4

Let’s start by building a motif. Our motif starts on the 3 of the first bar and goes to the 2 of the next bar (green circle).

Our motif becomes rhythmically interesting through the syncopations.

The motif is repeated four times, but the second time I only change the last two strokes.

The third time I move one string up, the fourth time also up to the 17th fret. So, we increase tension by moving the motif over the fretboard.

Bars 5 to 8

We can build up even more tension if we play rhythmically denser. That’s why I also add the semiquaver triplets in bar 5.

In bar 6 I play the original motif from bar 1 again, but now on the G and D strings.

This changes the sound because the lower strings sound a bit muffled, and also the pinch harmonics have a different sound.

In bar 7 I create some attention with a small string skipping concept before we move on to the target tone E with relaxed eighth-note triplets (bending from the 22nd fret).

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Level Up! – Overview (english)

Into the Darkness – Level Up! (english)

Meaning of the Solo

Standing at a crossroad in life, our hero might chose the path to the dark side of chocolate.

Bar 1

Don’t choke on it. The first bar got it all figured out. Melody Tapping Deluxe.
So, here’s what we’re going to do: We take a normal E minor arpeggio (green) and tap it with the melody (red).

If this is too fast for you, here is the melody again, one by one:

There is one more special feature. The last note in the bar is an F sharp instead of a G. This is due to some mechanical reasons.

The next arpeggio in bar 2 is a C major arpeggio where the 15th fret is tapped, so I have to make room for this.

Bars 2 to 4

What can I say? I pull the same boot in bars two and three.

The arpeggios are C major and B minor. In bar four, I finish the phrase with a relaxed quarter triplet run.

Bars 5 to 8

That’s a cool topic. I just have to repeat it.
That’s why there’s nothing new in bars 5 to 7.

The triplet run in bar 8 has a few other notes, but that’s just it.

Bars 9 to 12

Now things are getting a little more exciting again.

The following bars could be summarized as “call and response”.
In bar 9 I call and in bar 10 I answer one octave higher (response) with a similar motif.
I repeat this in bar 11 and finish with a slightly different phrase in bar 12.

Bars 13 to 16

The last part is not for introverts: here you have to get out of your shell, as Attila Dorn from Powerwolf would say.

A little shredding part in E minor. The interesting thing about it is that we loosen up the run a bit by grouping 6 notes each.

This leads to accent shifts which is good against scale boredom.

Since our basic tempo of almost 160 BPM is already quite sporty, we need a solid picking technique for this part.

I tried to work with Economy Picking here.

Economy Picking is a mixture of Alternate and Sweep Picking.

You pick Alternate first but keep the picking direction when changing strings if the direction of the string change is the same as the picking direction before the change.

Have fun playing!

Full Track

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Beyond the Veil Harmonization – Level Up! (english)

For the remastered track I’ve created a second voice in the solo for Beyond the Veil. Here we go!

Bars 1 to 5

Since the pitch of the first voice is considerably higher, I prefer to put a third below it. That’s it.

Bars 6 to 9

In the tapping part, I wasn’t so sure that a third fits, or rather I wanted to keep the cool tapping pattern and therefore remain a fifth below the first voice.

Bars 10 to 13

Thirds are the safe bank here again. The second voice follows the first directly.

Bars 14 to 17

So, we’ve already had a fifth. What else is suitable for elegant harmonization?
Yup, exactly fourths will work, too! Listen to the old Scorpions classics.

Full Track

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Level Up! – Overview (english)

Here you find the overview of my book

“Level Up! – 42 guitar solos for a better sex life”

Level Up! – Überblick (deutsch)

What’s up beautiful people!

Hier findet ihr eine Übersicht über die Kapitel von meinem Buch

“Level Up! – 42 Gitarrensoli für ein besseres Sexleben”

Into the Darkness – Level Up! (deutsch)

Bedeutung

Manchmal muss man sich für die dunkle Seite der Schokolade entscheiden!

Takt 1

Nicht lang snacken, Kopp inn Nacken! Der erste Takt hat es schon in sich: Melodie-Tapping Deluxe.
Deshalb hier mal im einzelnen: Wir nehmen ein stinknormales E-Moll-Arpeggio (grün) in Grundstellung und tappen darüber die Melodie.

Falls euch das jetzt zu schnell geht, hier nochmal die Melodie einzeln:

Eine Besonderheit gibt es noch. Die letzte Note im Takt ist ein Fis anstatt von G. Das hat mechanische Gründe: Das nächste Arpeggio in Takt 2 ist ein C-Dur-Arpeggio bei dem der 15. Bund getappt wird, deshalb muss ich da Platz machen.

Takte 2 bis 4

Was soll ich groß sagen? Ich ziehe in Takt zwei und drei den gleichen Stiefel durch.

Die Arpeggios sind C-Dur und H-Moll. In Takt vier beende ich die Phrase mit einem entspannten Viertel-Triolen-Lauf.

Takte 5 bis 8

So ein cooles Thema muss ich einfach wiederholen. Deshalb auch nix neues in Takt 5 bis 7.

Der Triolenlauf in Takt 8 hat ein paar andere Töne, but that’s it.

Takte 9 bis 12

Jetzt wird es wieder etwas spannender.

Die folgenden Takte könnte man als “call and response” zusammenfassen:

In Takt 9 rufe ich (call) und antworte in Takt 10 eine Oktave höher (response) mit einem ähnlichen Motiv.

Das wiederhole ich in Takt 11 und schließe mit einer leicht veränderten Phrase in Takt 12 ab.

Takte 13 bis 16

Der letzte Teil ist jetzt nix für Introvertierte: hier müsst ihr mal aus euch rausgehen, wie Attila Dorn von Powerwolf sagen würde.

Ein kleiner Shredding-Part in E-Moll. Das Interessante daran ist, dass wir den Lauf durch Gruppierungen von jeweils 6 Noten etwas auflockern.

Das führt zu Akzentverschiebungen und ist gut gegen die Tonleiter-Langeweile.

Da unser Grundtempo mit knapp 160 BPM schon recht sportlich ist, brauchen wir für diesen Part eine solide Pickingtechnik.

Ich habe hier versucht mit Economy Picking zu arbeiten.

Economy Picking ist eine Mischung aus Alternate und Sweep Picking.

Ihr pickt erstmal Alternate, behaltet aber bei einem Saitenwechsel die Anschlagsrichtung bei, wenn die Richtung des
Saitenwechsels gleich der Pickingrichtung vor dem Wechsel ist.

Viel Spaß beim Zocken!

Full Track

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Dream 2. Stimme – Level Up! (deutsch)

Für die Albumversion des Songs habe ich noch eine zweite Stimme in den Takten 13 bis 16 eingespielt.

Die will ich euch natürlich nicht vorenthalten:

Einfach das Originalmotiv eine Terz höher gespielt. That’s it!

Full Track

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Blood Angel – Level Up! (deutsch)

Tonart-Analyse

Die Akkorde sind Em, D und C. Also haben wir es mit der Tonart G-Dur bzw. E-Moll zu tun.

Takte 1 bis 4

Bauen wir uns als erstes ein Motiv.

Unser Motiv fängt auf der 3 des ersten Taktes an und geht bis zur 2 des nächsten Taktes.

Rhythmisch interessant wird unser Motiv durch die Synkopen.

Das Motiv wird viermal wiederholt, wobei ich beim zweiten Mal lediglich die letzten zwei Schläge ändere.

Beim dritten Mal gehe ich eine Saite nach oben, beim vierten Mal außerdem hoch zum 17. Bund.

Spannung steigern wir also durch das Verschieben des Motivs über das Griffbrett.

Takte 5 bis 8

Noch mehr Spannung können wir aufbauen, wenn wir rhythmisch dichter spielen. Deshalb bringe ich in Takt 5 auch die Sechzehntel-Triolen.

In Takt 6 spiele ich wieder das Originalmotiv aus Takt 1, allerdings jetzt auf der G- und der D-Saite.

Dadurch verändert sich der Sound, da die tieferen Saiten etwas dumpfer klingen, und auch die Pinch Harmonics einen anderen Charakter haben.

In Takt 7 erzeuge ich noch mit einer kleinen String-Skipping-Idee etwas Aufmerksamkeit, bevor es mit entspannten Achteltriolen in den Zielton E geht (Bending vom 22. Bund aus).

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Dream Harmonization – Level Up! (english)

For the album version of Beyond the Veil, I’ve recorded a second voice in bars 13 to 16.

Of course, I don’t want to keep this from you:

Simply play the original motif a third higher. That’s it!

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Dream – Level Up! (english)

Meaning of the song

Everyone’s got a dream. So let’s dream big, dream on!

Tonal analysis

Okay, what’s happening? The chords of the accompaniment are as follows:

Three chords and good. That’s the way it has to be.
Quick analysis:

Chord B minor G major F# minor
Third D B A
Fifth F# D C#

Let’s get to the solo on those chords.

Bars 1 to 4

I start off very comfortable with a fifth (F#) and the root of B minor and let it ring. You can do that confidently if the tone matches the chord, as in this case.

Then it continues comfortably. I play a G and bend it up to the A.

A is the major ninth to G major and at the same time already the third of the next chord F# minor.

So, I give a hint of the direction of the journey. I arrive in F# minor at the latest with the C# (fifth of F# minor) at count time 4.

Bars 5 to 8

More dynamics, please. How’s it going? In bar 5 it goes up (E-string 14th fret),
in bar 7 I add eighth notes, so rhythmically denser.

It’s interesting that in bar 7 a D major sounds over G major.

Why does that work?

D-Major consists of D-F#-A.

D is the fifth of G and A the major ninth, as mentioned earlier.

F# is the major seventh to G major, doesn’t sound so great normally.

But in this case, it’s not so bad, since F# comes on the count 1+ and is, therefore, a passing note.

Bars 9 to 12

Howdy! We tighten the noose: more eighths, string skipping, double stops, and syncopation.
Everything a guitar cowboy should be able to do.

Bars 13 to 16

Rhythmically even denser by bringing out the triplets.

The B minor scale now serves as the tone material.

But there are several minor scales, which one do you mean exactly?

Correct, we differentiate between:

Natural, harmonic minor and melodic minor.

Which one do I take now? I can’t decide, I fluctuate between natural and harmonic. They only differ in one tone, the A or A#.

At the beginning of a triplet run I take A# (harmonic minor) and then in bar 14 I take the A again.

In bar 15 I take the A# again for a double stop.

Bars 17 to 20

Hell bend for leather! Bendings till you have to call the ambulance!

Bars 21 to 22

A nice Open String Lick prepares us for the final.

Bars 23 to 24

Now only a tiny run and a tasteful bending on our target tone C#. Voilà!

Full Track

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