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Voices In My Head – Level Up! (deutsch)

Dieser Artikel ist Teil der Serie “Level Up! – 42 Gitarrensoli für ein besseres Sexleben”

Bedeutung

Stimmen in deinem Kopf – normal

Ihnen zuzuhören – üblich

Mit ihnen zu streiten – akzeptabel

Den Streit verlieren – GROSSES PROBLEM

Tonart

Da die Rhythmusgitarre nur einzelne Töne pickt, müssen wir die kurz sammeln: Auf der D-Saite D E F G A C
Die Töne könnten aus C-Dur oder F-Dur stammen, je nachdem, ob wir B oder H hinzufügen.
Auf der G-Saite G A B C D F
Diese Töne stammen entweder aus F-Dur oder B-Dur, abhängig davon, ob wir E oder Eb ergänzen.

Mit 6 aus 7 können wir noch keinen Tonarten-Jackpot gewinnen, wir müssen uns für eine Tonart entscheiden.
Für den ersten Teil nehme ich C-Dur, bringe also noch das H ins Spiel, für den zweiten Teil ab Takt 9,
nehme ich F-Dur und spiele das E. Da jedoch D und G jeweils das tonale Zentrum sind, können wir auch nassforsch behaupten,
wir spielen nicht C-Dur sonder D-Dorisch, bzw. nicht F-Dur sondern G-Dorisch. Aber das wäre ja fast Angeberei.

Takte 1 bis 8

Mit einer kleinen Tapping-Action geht es in den ersten Teil des Solos.

Accent Shifting heißt hier das Zauberwort, weil wir Dreiergruppen auf gerade Sechzehntel spielen.
Die Betonung verschiebt sich damit immer weiter nach hinten, bis wir nach fünf Wiederholungen wieder auf einer schweren Zählzeit landen.

Tonal ergibt sich aus den Tönen der Rhythmus-Gitarre und den Arpeggios folgendes:

Takt 1: D + D E F -> Dm9

Takt 2: F + A H C -> F#11

Die Takte 3 bis 8 sind ähnlich aufgebaut.

Takt 3: C + E F G -> Cadd11

Takt 4: A + C D E -> Aadd11

Takt 5: D + F G A -> Dadd11

Takt 6: F + A H C -> Fadd#11

Takt 7: G + H C D -> Gadd11

Takt 8: wie Takt 7

Takte 9 und 10

Hier geht es mit einem kleinen Lick über zwei Saiten in den zweiten Teil des Solos.

Takte 11 und 12

Spannung steigern mit Sechzehnteln.

Takte 13 und 14

Diese Takte sind einfach eine Wiederholung von Takt 9 und 10; allerdings müssen wir vom letzten Ton in den ersten Ton von Takt 15 sliden.

Takte 15 und 16

String Skipping at its best. Mit kleinen Slides aufgepeppt, landen wir stilsicher in unserem Zielton, dem D.

GuitarPro

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Voices in my Head – Level Up! (english)

Meaning of the Solo

Voices in your head – normal

Listening to them – common

Arguing with them – acceptable

Losing the argument – BIG PROBLEM

Tonal analysis

Since the rhythm guitar only picks single notes, we have to collect them shortly:

On the D string D E F G A C

These notes could be from C major or F major, depending on whether we add B flat or B flat.

On the G string G A B C D F

These notes could be from either F major or B flat major, depending on whether we add E or B flat.

With 6 out of 7 we can’t win a key jackpot yet: we have to choose a key.

For the first part, I take C major, so I still bring the B into play, for the second part from bar 9,
I take F major and play the E.

But since D and G are each the tonal center, we can also say that we don’t play C major but D Dorian,
or not F major but G Dorian. But that would almost be showing off.

Bars 1 to 4

With a little tapping action, we enter the first part of the solo.

Accent Shifting is the magic word here because we play groups of three to even six- tenths.
This shifts the emphasis further and further back until, after five repetitions, we end up on a difficult count again.

Tonally, the following results from the tones of the rhythm guitar to the arpeggios:

Bar 1: D + D E F -> Dm9

Bar 2: F + A B C -> F#11

Bar 3: C + E F G -> Cadd11

Bar 4: A + C D E -> Aadd11

Bar 5: D + F G A -> Dadd11

Bar 6: F + A B C -> Fadd#11

Bar 7: G + B C D -> Gadd11

Bar 8: same as bar 7

Bars 9 to 10

Here it goes with a little lick over two strings into the second part of the solo.

Bars 11 to 12

We increase tension with sixteenth notes.

Bars 13 to 14

These bars are simply a repetition of bars 9 and 10, but we have to slide from the last note into the first note of bar 15.

Bars 15 to 16

String Skipping at its best. Pimped up with little slides, we land in our target tone, D. Bravo!

GuitarPro

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Joe Would Be Proud – Level Up! (deutsch)

Die Rhythmus-Gitarre spielt folgende Akkorde:

Chord	D	Am	C	Hm	G	Em	A	D
Third	F#	C	E	D	B	G	C#	F#
Fifth	A	E	G	F#	D	B	E	A

Ok, what we’ve got here? Schnell mal sortiert:

Hm, C und Cis gleichzeitig. Was ist denn da los? Ganz einfach, der Song startet in G-Dur (G A H C D E F#) und endet in D-Dur.
Das nennt man Modulation. Und da sich die Tonarten nur duch einen Ton unterscheiden, ist das alles kein Drama.
Wir nehmen einfach G-Dur als Tonmaterial und schauen dann, dass wir die Finger vom C lassen, wenn der A-Dur-Akkord kommt.

Takte 1 bis 4

Mit einem auftaktigem Slide geht es in unseren ersten Zielton, die Terz von D-Dur, das F#.
Synkope, Bending und Slide ist das Programm für Takt 2, um im nächsten Zielton, dem C (Terz von A-Moll) zu landen.

In Takt drei spielen wir A-Moll weiter aus, in dem wir den Grundton bringen.

Takte 5 bis 8

Den Zielton G als Quinte von C-Dur umspielen wir mit ein paar gekonnten HammerOns um über das E (Terz von C-Dur)
in das F# (Quinte von H-Moll) zu kommen. Mit einem Bending von E nach F# setzen wir noch eins drauf. Passt.

Takte 9 bis 12

Dann den Grundton G angespielt, und über die Zieltöne H und D in das vorweggenommene E (Grundton E-Moll) gerutscht.
Mit einem feschen Tapping mit dem Ton H auf Zählzeit 4 in Takt 11 untermauern wir den E-Moll-Akkord.
Die höheren Lagen steigern die Spannung.

Takte 13 bis 15

In Takt 13 spielen wir A und E aus dem A-Dur-Akkord und ignorieren damit wie eingangs erwähnt, die C / C# Problematik.
Wir nähern uns dem Ende des Solos und schmeißen noch schnell ein Bending von D nach E rein,
um dann in Takt 15 mit einem Bending von H nach D (1 ½ Töne!) sicher im D-Dur-Akkord zu landen.
So, üben müsst ihr das jetzt selber.

GuitarPro

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Level Up! – Überblick (deutsch)

Crapping on your Throne – Level Up! (deutsch)

Dieser Artikel ist Teil der Serie “Level Up! – 42 Gitarrensoli für ein besseres Sexleben”

Bedeutung

Arbeitr hart im Stillen. Lass den Erfolg die Geräusche machen.
Und dann kack ihnen auf den Schreibtisch!

Hört mal rein

Akkordanalyse

Alle Akkorde auf-/aus-geschrieben:

E – G# – H
A – C# – E
C# – E – G#
H – F# – D#

Und in die richtige Reihenfolge gebracht: E – F# – G# – A – H – C# – D#
Das macht uns das Ganze nicht schwer, wir haben es mit einem ausgeprägten E-Dur als Tonart zu tun.

Takte 1 bis 4

Wir fangen gemütlich mit einer synkopierten Achtellinie an. Zielton ist hier das E, Grundton von E-Dur und Quinte von A-Dur.
Ein paar Bendings lockern alles noch etwas auf.

Takte 5 bis 8

Wir wiederholen die Melodie aus Takt 1 und 2. Nun führen wir die Melodie aber in höhere Lagen, um Spannung aufzubauen.

Takte 9 bis 12

Weiter geht es mit einer String-Skipping Episode, die uns bis zum 21. Bund auf der hohen E-Saite führt.

Takte 13 bis 16

Um die Spannung weiter zu steigern holen wir jetzt die Sechzehntel raus. Wir spielen Töne in Dreiergruppen, dadurch verschiebt sich die Betonung innerhalb der Sechzehntelgruppe, das nennt man Accent Shifting.
Mit dem Zielton E sind wir auch wieder auf der sicheren Saite.

Backing Track

Video

GuitarPro

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Level Up! – Überblick (deutsch)

Crapping on your Throne – Level Up! (english)

This article is part of the series “Level Up! – 42 guitar solos for a better sex life”

Meaning of the Solo

Work hard in silence. Let success make the noise.
And then: take a dump right on their desks!
Take a listen

Tonal analysis

Chord analysis

E – G# – B
A – C# – E
C# – E – G#
B – F# – D#

And put in the right order: E – F# – G# – A – B – C# – D#

That doesn’t make things difficult for us, we’re dealing with a pronounced E major as a key.

Bars 1 to 4

We begin cozily with a syncopated figure of eighth notes. The target here is the E, root of E major and fifth of A major.
A few bendings loosen everything up a bit.

Bars 5 to 8

We repeat the melody from bars 1 and 2, but now we take the melody to higher layers to build up tension.

Bars 9 to 12

We continue with a string skipping episode that takes us to the 21st fret on the high E-string.

Bars 13 to 16

To increase the tension further, we now take out the sixteenths.
We play notes in groups of three, which shifts the emphasis within the group of sixteenths, this is called accent shifting.
With the target tone E, we are also back on the safe side.

Backing Track

Video

Guitar Pro

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Crapping on your Throne

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Crapping on your Throne Harmonization

Slides – Level Up! (deutsch)

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Slides

Slides oder Sliding ist ein effektives Mittel, um dein Solospiel aufzulockern. Anstatt einfach einen Ton zu spielen, rutscht Du in den gewünschten Ton rein. Das geht sowohl von oben (höhere Position auf dem Griffbrett) als auch von unten.

Hier nehmen wir den Ton A am zweiten Bund auf der G-Saite, schlagen ihn auf der Zählzeit eins an und rutschen dann auf Schlag drei
– ohne nochmal anzuschlagen- in das H am vierten Bund. Um diese Technik korrekt auszuführen, musst Du den Griff etwas lockern.

Das richtige Maß zu finden erfordert Übung: Greifst Du zu stark, musst Du gegen den Widerstand arbeiten und Du erreichst den Zielbund eventuell nicht.

Lässt du zu locker, stirbt der Ton und Du hast Schwierigkeiten den Zielbund genau zu erwischen.
Ideal ist es, wenn du beim Gleiten die Bundstäbe noch fühlst, aber nicht das Gefühl hast von Bund zu Bund zu hoppeln.

Spiele diese Folge A – H unbedingt zu einem Metronom, da hier auch das timing wichtig ist.
Du musst auf Schlag drei schon am vierten Bund sein und nicht erst losrutschen!

In dieser Sequenz rutschen wir zwischen dem zweiten und dem vierten Bund hin und zurück, das trainiert sowohl das Auf- als auch das Abwärtsgleiten

Wenn Du dich sicher fühlst, kannst Du dich auf Achtelnoten steigern.

In dieser Sequenz sliden wir vom zweiten bis zum vierzehnten Bund. Als Töne benutzen wir die der A-Molltonleiter.

GuitarPro

Lade Dir hier die GuitarPro Datei herunter 021_slides.gp

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Nächste Lektion

Intervalle – Level Up! (deutsch)

Blood Angel – Level Up! (english)

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Meaning of the Solo

When you dig to deep in your nose, it might get bloody

Tonal analysis

The chords are Em, D and C. So, we are dealing with the key G major or E minor.

Bars 1 to 4

Let’s start by building a motif. Our motif starts on the 3 of the first bar and goes to the 2 of the next bar (green circle).

Our motif becomes rhythmically interesting through the syncopations.

The motif is repeated four times, but the second time I only change the last two strokes.

The third time I move one string up, the fourth time also up to the 17th fret. So, we increase tension by moving the motif over the fretboard.

Bars 5 to 8

We can build up even more tension if we play rhythmically denser. That’s why I also add the semiquaver triplets in bar 5.

In bar 6 I play the original motif from bar 1 again, but now on the G and D strings.

This changes the sound because the lower strings sound a bit muffled, and also the pinch harmonics have a different sound.

In bar 7 I create some attention with a small string skipping concept before we move on to the target tone E with relaxed eighth-note triplets (bending from the 22nd fret).

GuitarPro

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Into the Darkness – Level Up! (english)

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Meaning of the Solo

Standing at a crossroad in life, our hero might chose the path to the dark side of chocolate.

Bar 1

Don’t choke on it. The first bar got it all figured out. Melody Tapping Deluxe.
So, here’s what we’re going to do: We take a normal E minor arpeggio (green) and tap it with the melody (red).

If this is too fast for you, here is the melody again, one by one:

There is one more special feature. The last note in the bar is an F sharp instead of a G. This is due to some mechanical reasons.

The next arpeggio in bar 2 is a C major arpeggio where the 15th fret is tapped, so I have to make room for this.

Bars 2 to 4

What can I say? I pull the same boot in bars two and three.

The arpeggios are C major and B minor. In bar four, I finish the phrase with a relaxed quarter triplet run.

Bars 5 to 8

That’s a cool topic. I just have to repeat it.
That’s why there’s nothing new in bars 5 to 7.

The triplet run in bar 8 has a few other notes, but that’s just it.

Bars 9 to 12

Now things are getting a little more exciting again.

The following bars could be summarized as “call and response”.
In bar 9 I call and in bar 10 I answer one octave higher (response) with a similar motif.
I repeat this in bar 11 and finish with a slightly different phrase in bar 12.

Bars 13 to 16

The last part is not for introverts: here you have to get out of your shell, as Attila Dorn from Powerwolf would say.

A little shredding part in E minor. The interesting thing about it is that we loosen up the run a bit by grouping 6 notes each.

This leads to accent shifts which is good against scale boredom.

Since our basic tempo of almost 160 BPM is already quite sporty, we need a solid picking technique for this part.

I tried to work with Economy Picking here.

Economy Picking is a mixture of Alternate and Sweep Picking.

You pick Alternate first but keep the picking direction when changing strings if the direction of the string change is the same as the picking direction before the change.

Have fun playing!

Full Track

GuitarPro

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Blood Angel

Beyond the Veil Harmonization – Level Up! (english)

This article is part of the series “Level Up! – 42 guitar solos for a better sex life”

For the remastered track I’ve created a second voice in the solo for Beyond the Veil. Here we go!

Bars 1 to 5

Since the pitch of the first voice is considerably higher, I prefer to put a third below it. That’s it.

Bars 6 to 9

In the tapping part, I wasn’t so sure that a third fits, or rather I wanted to keep the cool tapping pattern and therefore remain a fifth below the first voice.

Bars 10 to 13

Thirds are the safe bank here again. The second voice follows the first directly.

Bars 14 to 17

So, we’ve already had a fifth. What else is suitable for elegant harmonization?
Yup, exactly fourths will work, too! Listen to the old Scorpions classics.